CD - Creative Sources Recordings - CS875, Lisbon 2025
1. I - 14'23''
2. II - 07'31''
3. III - 02'32''
4. IV - 09'11''
Ernesto Rodrigues - Viola & Crackle Box
Erhard Hirt - Electric Guitar & Electronics
Guilherme Rodrigues - Cello & Objects
Recorded October 2025, Berlin
Cover design Carlos Santos
Reviews
My somewhat belated review of Mistika jpeg oscillations from last month does then suggest a comparison already with the new Münster (recorded in that city, also last month) from Ernesto Rodrigues & Guilherme Rodrigues, now joined by Erhard Hirt on electric guitar & electronics. Hirt continues to be known from a prior era, specifically with the quartet Xpact, the reboot of which (basically fire music, particularly from the sax...) hasn't actually struck me much. But his newer collaborations are bringing a sophisticated (tactile...) sense of electronics into different musical-textural orientations, as with Münster — which begins in plaintive mode, twittering through mysterious gossamer relations.... First here from Hirt though was Especially For You (reviewed September 2023), from Bead Records & originally conceived as an Xpact II session (but ending up more ephemeral...), then Trails (from Creative Sources, recorded April 2024), another quartet (also without horns, reviewed here July 2024) — and then, also earlier this year, Hirt released the trio albums Shifting Types of Amazement (from FMR, recorded June 2024, with Udo Schindler as one of two clarinets) & e.g. Extended Guitar Trio (recorded October 2024 with Hans Tammen & Nick Didkovsky, out on Handaxe...). Münster with the Rodrigueses is even more recent, and of course continues their own series of trios with distinguished musicians (e.g. guitarist Olaf Rupp & RRR, first noted here August 2018...), including seemingly taking up some concerns from the earlier quartet (also with electric guitar & electronics...): Mistika jpeg oscillations has much more bass, but both involve senses of both alien landscape & transportation, or perhaps even of alien transportation. (And senses of motion are also senses of musical momentum?) I'd already noted a "train tracks" vibe for the earlier album, but then a listening companion spontaneously described some middle sections on Münster as recalling sounds of "racing pods" from the first Star Wars prequel.... There's indeed also a naturalistic sense to Münster too, so typical of Ernesto Rodrigues, sometimes more mechanical here (e.g. hocketing or percussive, e.g. in a sort of third movement scherzo...), but coming to involve smoother sections as well (plus e.g. broad glissandi). Electronics can be quite active, but not necessarily loud, meaning they require attention to bring out other facets (not unlike the often quiet Carlos Santos from many Rodrigues releases...), and in general it's the richness of the sonic relations (over a relatively short length) that forges a detailed & distinctive musical tapestry. So I'm not sure how or where bizarre or even extraterrestrial ecosystems fit, but (after some ominous moments early...) Münster does end up seeming like a figuration of human redemption. Todd McComb's Jazz Thoughts
Vous allez me dire que je couvre souvent les Rodrigues et leurs très nombreux albums sur le label Creative Sources du père Ernesto Rodrigues (alto). Mais, dans le cas précis de Münster, nous avons affaire au troisième larron, le guitariste Erhard Hirt qui dans mon jeune temps avait joué avec Paul Lytton et Wolfgang Fuchs et pas longtemps ce qui est bien dommage. À mon avis Erhard Hirt est un guitariste électrique complètement « électroniquifié » comme trop peu (ou très peu) y parviennent de manière aussi dynamique, colorée, plastique et multiforme. Et sa démarche apporte une nouvelle dimension au travail des deux cordistes , Ernesto l’altiste et Guilherme le violoncelliste, deux artistes dont je n’arrive pas à me lasser tant ils diversifient leurs jeux avec et en fonction des nombreux artistes avec qui ils enregistrent et se produisent en concert. Et même, lorsque l’on a déjà entendu Erhard Hirt auparavant (le quartet XPact, ressuscité il y a quelques années ainsi que ses deux albums précédents pour Creative Sources, Trails avec Richard Scott, Willi Kellers et Klaus Kürvers, et Weiterbauen avec Dietrich Petzold et Kürvers à nouveau), il y a toujours du neuf au tournant. Fort heureusement, Erhard Hirt est devenu plus présent avec Lytton et Stefan Keune, même si son camarade Hans Schneider nous a quittés.
La musique du trio est multiforme, kaléïdoscopique, hyper détaillée, en constante mutation morphologique dans une interpénétration rhizomique pluridimensionnelle sans qu’on puisse la labelliser. Il y a là une complexité profondément réfléchie et intensément ludique qui culminent dans les interactions des deux derniers morceaux avec des chassés croisés sauvages ou pointillistes animés. La diversité des approches sonores, le goût bruitiste, la rage et la raison froide s'entremêlent naurellement. En tout point plus que remarquable. La finesse du travail « électronique » du guitariste n’a d’égal que le raffinement des deux cordistes et leur expérience de l’improvisation collective et du dosage précis de toutes leurs interventions imaginatives. Quatre improvisations numérotées en chiffres romains pour un total de plus de 33 minutes font voyager notre perception et notre imagination dans de resplendissants paysages sonores. Une excellente réussite. Jean-Michel Van Schouwburg (Orynx)
Recorded live at BLACK BOX in Münster, the trio of Ernesto Rodrigues (viola, crackle box), Erhard Hirt (electric guitar, electronics), and Guilherme Rodrigues (cello, objects) unfolds a focused, textural improvisation where tactile electronics, bowed strings, and percussive gestures move from fragile passages toward denser mechanical motion, shaping a richly detailed sonic environment with subtly shifting momentum. (Squidco)
